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自测题-第7天-第四章521节丨230816
必做题已标记为【必做题】。其他题如果有时间，可以选做。
小建议:
一 可以发起讨论
① 转世剧的目的、意义是什么？
② 如何更好的利用本次转世？
二 请注意本节每句话中的＂你＂或＂你们＂分别指的是灵性结构单元的哪个部分？
1 填空题
你们自己的**所包括的远比你们可能假设的要广得多……对你们更大、更广的环境你们所知甚少。设想你当下的自己是一出戏里的**，场景设置在二十世纪，你和每位其他参与者创造了**、**与**；事实是：你们**、**并**整出戏。
2 【必做题】填空题
你如此**于你的诸多角色中；如此被你所创造的实相深深吸引，如此被你的诸多特定角色的诸多课题、**、**与**所吸引而入迷，竟忘了它这些课题、挑战、希望与悲伤是你自己创造出来的。这出感人至深的戏剧，及其他所有的**与**，可与你的当下**、当下**相提并论，不论是个人还是集体都是如此。
3 填空题
但同时还有其他的诸多场戏正在上演，在其中你也有角色要演。这些戏各有其背景及道具，而且在不同的时期发生。一个也许叫作“十二世纪的生活……或“在公元三千年”……这些场景设置也代表了你的**，就是环绕着你的****（entire personality）的那个环境……
你不了解自己的多**实相；因此当我告诉你“你同时活在许多个存在中时，似乎很奇怪或难以置信。你难以想象同时身处于**地方，更别说同时身处于两个或更多个不同的时代或不同的世纪里了。
4 【必做题】填空题
简单地说，时间并非***的**。你所说的话，所做的动作，似乎是在时间里发生，就像椅子或桌子似乎占据了空间。但是这些表象是你“**”布置好的复杂**的一部分，而在剧中你必须接受这些都是真的。
你们每个人现在都参与了一个大得多的演出制片，在其中你们都同意某些基本假设……那些假设是：时间是一个接一个的一连串片刻；有个**的世界存在，完全独立于你们自己的创造，也完全**于你们的感知；你们被**在你们所穿上的物质身体内；以及你们受**和空间的**……所有的感知是经肉体**而来，所有的信息来自**，没有信息是来自**的。因此你被迫强烈地聚焦于戏里的诸多活动。现在这些形形色色的戏，这些**性的“**剧”就代表你所谓 “**的人生”。
5 填空题
这些“转世的人生”基本上都是同时存在于同一**的。那些仍然卷入这些所谓诸多转世存在的高度复杂“**剧研讨会”的人们，发觉自己很难看破它们。有些人，可以说是在两次演出之间的**期间，试着与那些仍在演出的人通讯：但可以说他们自己只是在“（舞台的）侧翼”，只能看得这么远。
6 【必做题】填空题、问答题
这导致你们不但就个人而言，而且就人类整体而言，都从一个非常**的“进步”的角度来思考……进步并不以你们所认为的方式存在，正如时间也不以你们所认为的方式存在一样。
在每出戏剧里，无论是个人单独的还是集体的，都设定了不同的课题（problems）。进步与否可以根据“这些**是以哪些特定方式获得**或没获得解决”来衡量。在某些时期有取得了伟大的进步，例如，伟大的**出现了，而以你们的观点可能根本不把这当作是进步。
超纲题: 赛斯说的【进步】是指什么？【伟大的分支】是指什么？
7 【必做题】 填空题
一般来说，每位演员似乎都在努力解决一个较大课题的**部分，而整出戏则是为解决那**的课题……这些“戏”其实是高度***的事（highly spontaneous affairs），演员在戏的架构之内有充分的自由……并没有在事前**……有一些**员存在……在每一出戏里都有一个总体的**，例如：伟大的艺术家出现在某一特定**，并非只因他们生在其中，或（因）其条件优异而脱颖而出。那出戏的本身关心的是“将**性的真理真相实现为你们所谓的**形式”，其创造力产生了如此巨大与全面性的结果，以致那戏本身会唤醒**在每位演员之内的诸多**，并做为行为的****。
……进步与时间毫不相关，而是与**或**的聚焦有关（psychic and spiritual focus）。每出戏与任何别的戏都完全不同，因此，假设你在此生的行为是由前生所引起，或你在今生为**的罪过受罚是不对的。所有的人生都是**（存在）的。
8 填空题
你自己的***人格是如此被赋予了（天赋能力），使得它能拥有这些经历经验，而同时仍维持住它的****。当然，你自己的多维度人格会受它所参与的各种不同的戏影响……有一个即刻的**与即刻的**系统。
9 填空题
这些戏剧并非漫无**。在这些戏里，多维度的人格经由自己的所作所为而**。它尝试过数不清形形色色的姿势、**模式、**，其结果也改变了**……“结果”这个字自动地暗示了**与**——因在果之前发生，而这只是这种扭曲的力量以及“语言性思想”天生具有的困难之小小例子，因为它永远暗示了一个**的描述。
10 填空题
意识是在一个***的状态（a state of becoming）中，因此我所说的这个多维度的自己不是一个完成且**的**结构。它也是在一个变成为的状态中。
“多维度的自己”正在学习“**化”的艺术（art of actualization）。在它里面有无量的**力之诸多泉源、无限的发展之诸多**，但它还没学到加以“现实化”的方法，必须在其自身内找到诸多方法，把在它里面那些数量多得难以计量的诸多**带入存在。
因此“多维度的自己”创造在其中运作的种种不同条件、状况，并给自己设下诸多挑战，有些挑战以你们的话说必然会遭**，至少在一开始是如此，因为“多维度的自己”首先必须创造那些会带来新创造的诸多**、**。而所有这些，都是“多维度的自己”在伟大的**性与无限**中完成的。
11 【必做题】填空题
因此你创造出来的**远比你知道的要多。每个扮演自己角色的演员，聚焦于戏里，都有一条内在的***（inner guide line，这三个单词之间有2个空格）。因此，他不是被弃置于一个自己所创造却遗忘了的戏里，透过我所谓的**感官，他得到**与**。因此……他还有其他的信息来源。每位演员**地知道此点，而且在戏本身之中，已设有某些时期，已留有余地以便每位演员能**而**精神。在这种时候，他的内在感官告知他自己**的诸多角色，而他意识到：他比任何给定的戏剧中出现的“自己”要多得多。
12 填空题
在这些（中场休息）时期，他了解到在剧本的编写上他也有份，而他并不受当他积极介入剧中活动时假设扮演的角色所限制。当然，这些（中场休息）时期与你的**状况和**状态相吻合；但也有其他境况，那时每位演员相当清楚地看到，他是被道具所包围的，那时他的洞察力突然**了戏剧的貌似实相（the seeming reality of the production）。
这并不表示戏不是真的，或不应拿它当真。但这戏的确意味着：你是在扮演一个重要角色……每位演员自己必须意识到此剧的**与他在其中的**。他必须在戏的三维度**的诸多**中“**化”他自己。
13 【必做题】填空题
在如此重要的制作背后，有伟大的**……除非多维度的自己将其一部分在三维度的实相中**化，否则它无法在其中演出，你懂吗？
然后，在这实相之内，多维度的自己才能促成否则无法出现的各种**与**，可是，多维度的自己接着必须经由自身三维度部分的另一次**、另一次“现实化”，把自己**出这个**。
在它三维度的存在中，它以某种方式**了别人，那是只能在这（三维度）情况下才能做到的，而它自己也**，以若非如此便无法得到的诸多方式获得了发展。
14 填空题、问答题
因此，这出戏的意义，就在***……
你能够得知任意一生的**，它就在你所知的有意识自己的**下。还有各种的**与**可供利用。你唾手可得你整个多维度人格的**。当你认识到这一点，这知识让你能更快的解决**或迎接你所设定的**；也打开了进一步的**力的诸多区域，这些创造力使得这整出戏或演出制片更加**。
因此，你允许“多维度自己”的**与**流过“有意识自己”的程度有多大，你做好以下事情的程度就有多大：即你不但将戏中的角色演得更**，并且向整个**（的世界）注入了新的**、**与**力。
你的多维度人格，你的真正的****，真正的*，在任何这些角色中，都意识到它自已的本来面目。
超纲题: 赛斯提到【你唾手可得你整个多维度人格的**】，【整个多维度人格】指的是什么？怎么得到和发挥这些知识？ |
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特别赞助者
发表于 2023-8-16 08:06:23
发表于 2023-8-16 09:43:07
